Это большой вопрос. Вся вся причина смотреть фильм Вонг Кар-Вай, чтобы погрузиться в опыт, он обеспечивает через его неклассифицируемые стиль, который никто не мог назвать что-нибудь еще, но стиль «Вонг Кар-Вай».

Его фильмы не так просто, как можно было бы подумать при первом просмотре. Вот цитата из эссе, написанного на Вонг Кар-Вай, который говорит, что лучше:

"Первый раз, когда вы видите фильмы Вонг Кар-Вая, вы чувствуете, наблюдая за работу вкусного визуального маньеризма безразличного к повествовательной структуре .... отвесному гедонистическому поглощение в архитектурных поверхностях, в источниках света, в декоре всевозможных тканей и материала, и отсутствие явно литературной серьезности в графиках, чтобы вы чувствовали себя в ловушке в мире супер-талантливый хака. Затем вернитесь назад и еще раз взглянуть, и кино меняется, более радикально, чем любой я знаю. Они, кажется, богаче, более запутанно организованы, более серьезным ...."

Выше цитата была взята из этой статьи: http://www.ejumpcut.org/archive/jc44.2001/payne%20for%20site/wongkarwai1.html#paynep1

Некоторые замечания по Дикие дни:

"Вонг Кар-Вай создает запасной и элегантный фильм по случайности, судьбы и неразделенной тоску Дикие дни. Использование тщательно продумана мизансцена влажных улиц, замачивания летних дождей, зеленый отражения городских огней, и насыщенные синие оттенков вечернего неба, Вонг создает всепроникающую, меланхоличную атмосферу, чтобы отразить странствия и ощущение незавершенности друг персонажей: Yuddy-х неуловимый поиск своей биологической матери; Су Lizhen и продолжение привязанности Fung-Ин к эмоционально праздной Yuddy; неразрешенные чувства полицейского офицера для Су Lizhen; преданность Зеба к Мими. Неизгладимое повторяющееся изображение синего тонированного ландшафта филиппинской деревни от медленного двигающегося поезда, в сопровождении нерадивой тропической мелодии, еще более усиливает самодовольство Yuddy и отсутствие направления. Неизбежно, это собственная инерция Yuddy, что не только приводит к его собственному медленному самоуничтожению, но загрязняет душу каждого знакомства с чувством неразделенной тоски и боли отчаяния."

Выше цитировал здесь: http://filmref.com/directors/dirpages/wong.html#days

Вонг Кар-Вая Любовное настроение был признан наибольшим фильм 21-го века в поле зрения и критики Звука Poll. Он пришел в качестве 24-го величайшего фильма всех времен. Он будет поддерживать этот статус в течение следующих 10 лет.

"Используя изящные медленные последовательности движения и ностальгическую музыку, Вонг Кар-Вай противопоставляет романтику потерянной эпохи с неразделенным желанием невозможного отношения в Любовное настроение. стилизованные операторская Вонг служит визуальной фольгой хаоса тщательно структурированной мизансцена: переполненные условия жизни, слишком знакомые соседи, и представительные, незваные гости отражают клаустрофобии, навязчивый характер традиционного общества. В отличии от этого, залитого цвета пустого ресторана и длинного, обратное отслеживание выстрел из коридора, ведущего к творческому отступлении Мо-Ван отражает раскованную свободу их отделочных эмоций. Кроме того, соблазнительно смелые и изысканно адаптированные с высоким воротником платья Су Ли-Чжень в явить ее парадоксальный характер: страстный, но резерв; чувственный, но консервативно. По сути, визуальные дихотомии фильма служат отражением эмоциональных потрясений, что является результатом их безобидного альянса. Любовное настроение это тонко опьяняющий и гипнотический фильм о любви и тоске, судьбе и судьбах, связи и изоляции."

Выше цитировал здесь: http://filmref.com/directors/dirpages/wong.html#mood

В 2046, Вонг Кар-Вай обеспечивает чувственно красивый фильм, захлебнуться в цвете, и приурочен с одним из самых красивых саундтреков вы будете когда-либо слышать. В то время как в одной точке, тема почти резюмировать для вас в кругленьком предложении, многие найдут фильм трудно полностью понять. Повторные просмотры рекомендуется.

"В эссе Кадры из иллюминатора, Жан-Марк Lalanne описывает фильмы Вонга Кар-Вай, как сродни продуманно продуманными и кропотливой подробно, но, следовательно, громоздким и распадающихся фрагментов карты картографом в в романе Josй Луис Борхес: симулякр, чья верность приблизилась к реальной настолько точно, что теперь он охватывал оригинальный предмет в его полностью. В рамках этой аллегорической структуры, 2046, пожалуй, ближе всего к всеохватывающему смыслу кtre Вонга за его выразительно сломанными, но чувственные и осознанные современные портреты преходящей связи, неприкаянности и несверенной тоски. С исполняло появление Лау, как Мими неоднократных мнемоники числа 2046, к эллиптической структуре фильма, который модулирует извилисто через прошлое, настоящее и (вымышленном) будущее, к прогрессированию тематического рассказа фильма через последовательное Рождество Ева (праздник, который вызывает образа рождение, надежда, и возобновление), Вонг захватывает наваждение и врожденные трагедии в увековечении эмоционального застоя, изолированности и экзистенциальной скоротечность, которые приводят к бессмысленному ритуалу (обратите внимание, что 2046 год также означает конец заверений китайского правительства покинуть Хонг политическое и экономическое управление Конга неизменное в течение 50 лет после британской передачи в 1997 году). Кроме того, через футуристический компаньон рукопись Мо-Ван 2047, история, которую он сочинил о японском путешественнику, который пытался оставить 2046 (переносное утопическое побег, который, казалось логически немыслим и никогда не проводились) и его отношения с неисправным андроидом / поездом стюардесса страдает замедленную реакцией (персонажем на основе его помощник и иногда чужих речах Jing Wen), Вонг иллюстрирует опустошения неудавшейся синхронности: Релуктант осознание того, что романтическая судьба определяются по точному, совпадающему пересечению как физический и эмоциональной траектории. Интересно отметить, что сюрреалистический последовательность открытия фильма (одинокого японского путешественника) позже выяснилось, быть не отрывок из серийного романа 2046, но из проекта 2047: точка зрения, которая признает недальновидность покорное ностальгия и стремится избежать ее умирающей, соблазнительную эйфории и блаженное забытье. Именно этот вызов против самодовольства и обманчивого эскапизма, которые неизменно определяют неизгладимые образа Вонга вечного романтизма, а также: амбициозная и облагорожен личная квест разрешить время, желание, связь, и судьбу в хаотичной и непредсказуемой волне неизбежной человеческой истории."

Выше цитировал здесь: http://filmref.com/directors/dirpages/wong.html#2046

Прицепы следуют:

Дикие дни прицеп: http://www.youtube.com/watch?v=6cExEkJjyD8

Любовное настроение прицеп: http://www.youtube.com/watch?v=9kRQqksluZk

2046 прицеп: http://www.youtube.com/watch?v=w8rG4plRMZ4